Средства Массовой Информации. История

Ряд закономерностей

В русле этих типов анализа вскрывается целый ряд закономерностей, наиболее существенных для всего региона технических искусств. И первая из них — перерастание информативно-коммуникативного средства в коммуникативно-художественное. Язык технических средств передачи информации не был вначале понятен аудитории. Первые зрители кинематографа, увидев, как из глубины темной комнаты на них мчится паровоз, в ужасе вскакивали с мест. Однако постепенно внутри кино, а позже внутри телевидения и других новых средств информации сложились свои средства выражения и развился свой, специфический художественный язык, конвенциональные знаки которого позволяют передавать зрителям, а им — адекватно воспринимать эстетическую информацию. Не знающий этого языка индеец воспринимает и сегодня фото- и кинопортрет как изображение отрубленной человеческой головы, подобно тому как для первых кинозрителей изображение людей на экране не в полный рост, их несоприкасаемость с землей означали их «зависание» в воздухе. Все эти средства массовой коммуникации развили свою азбуку и грамматику, которые переросли в факт художественной культуры и приобрели кроме коммуникативно-массового аспекта чисто художественный, самоценный, несводимый к первому.
Справедливо сказанные в 93 году слова В. Маяковского сегодня звучат уже как анахронизм: «Может ли кинематограф быть самостоятельным искусством? Искусство дает высокие образцы, кинематограф же, как печатный станок книгу, множит и раскидывает их в самые глухие и отдаленные части мира». Это высказывание является характерным историческим свидетельством, которое отражает сложность процесса перехода кино от чисто технического к собственно художественному состоянию.