Средства Массовой Информации. История

Рост совершенства

Росло техническое совершенство в передаче качества самого изображения, однако отсутствие какой-либо художественной традиции в данном способе фиксации вело, как правило, к двум взаимообогащающим следствиям. С одной стороны, средство становилось транслятором предшествующей художественной формы (фотография подражала живописи, кино — театру, телевидение — кино, театру, цирку, эстраде, балету), с другой— начинало активно эксплуатировать свои чисто информативные возможности, становясь техническим средством передачи актуальной информации. В этом взаимодействии двух функций — трансляторской и информационной — и накапливался тот важный коммуникативный опыт, тот специфический, присущий лишь данному средству язык выразительности, который закономерно подводил к третьему этапу функционирования технического средства изображения — этапу создания образцов фото-, кино- или телеискусства. Так, лишь в процессе создания отличного от других художественного языка на базе нового технического средства информативно-коммуникативной системы происходит переход к коммуникативно-художественным слоям.
Эта онтологическая и генетическая двойственность всякого технического искусства и сегодня заставляет нас, говоря о фотографии, первооткрывательнице в ряду оптико-механических форм фиксации, или ее ближайших соседях и младших родственниках — кино, телевидении, голографии,— иметь в виду всегда два аспекта: они и средства массовой коммуникации и вид искусства.
А раз так, то для теоретического описания и научного осмысления этих феноменов нужен и теоретико-коммуникативный, и специфически искусствоведческий, и общеэстетический подходы.