Средства Массовой Информации. История

Художественное освоение

Другая закономерность, определяющая бытие технических искусств,— относительное отставание художественного освоения от поступательного развития техники.
Немое кино еще не исчерпало своих выразительных возможностей, как появился звук; черно-белое изображение еще не до конца художественно освоено и осмыслено и в фотографии, и в кино, и в телевидении, а уже появилось цветное и грядет объемное изображение.
Звукоинженер сегодня может обрушить на нас целую лавину звуковых эффектов, однако звукооператор и звукорежиссер еще не способны художественно использовать все богатство звуковой палитры. На телевидении уже созданы принципиальные технические модели двойной электронной экспозиции, сложного и комбинированного кадра, полиэкранного изображения, но художественное осмысление этих новинок еще только началось. Конструкторы современной объемной фотографии, технически освоив производство голографических пластин, столкнулись с, казалось бы, неожиданной проблемой: что голографировать? В первых лабораторных опытах объектом фиксации были случайные вещи (главное требование, предъявляемое к ним,— четкость контуров и гладкость фактуры): старинные часы, череп обезьянь), икона в окладе и т. д. Однако все эти изображения, поражавшие глубиной объема, трехмерностью, были фиксацией предметов голографогеничных, но не несущих, кроме простой запечатленности в объеме, никакого иного — ни информационного, ни художественного — значения.
Одна из первых уже не лабораторных, а выставочных голограмм — отбойный молоток Алексея Стаханова (в натуральную величину) — также не выходила за пределы чисто фиксаторского изображения. Создатели столкнулись с реальной трудностью — для нового типа видения нужен и новый, особый объект запечатления. И конструкторы интуитивно пошли по пути моделирования такого объекта, где изображение помимо рельефности и фактурности было бы еще информативно нагружено и символически значимо.