Средства Массовой Информации. История

Фототипическое тиражирование

Огромное влияние литературы на общественную и культурную жизнь кроме возможностей тиражирования обеспечивалось также всей социокультурной ситуацией, развитием общественных связей и расширением идеологической сферы, нуждавшихся прежде всего в словесных формах распространения и утверждения. И здесь с доступностью и легкостью распространения литературы не могли соперничать другие виды искусства. Любопытно, что произведения великих живописцев и зодчих популяризировались в литературных журналах прошлого века тоже с помощью словесной интерпретации. Некоторые из писателей-классиков в разных странах (у нас — Гоголь, Г. Успенский, у французов — Стендаль) посвящали крупные свои произведения впечатлениям, полученным от шедевров кисти и резца. Естественно, что словесные пересказы полотен вне зависимости от одаренности пишущего давали определенную литературную версию живописи и также со своей стороны способствовали процессу воздействия словесной культуры на пластическую, формируя определенным образом зрительское понимание изобразительного искусства.
В XX веке в связи с распространением фотографии и кино (а затем телевидения), внедрением в жизнь фототипического способа тиражирования репродукций с живописных полотен (а затем и развитием способов высококачественной цветной печати) взаимоотношения между словом и изображением стали меняться. Человек каждодневно, начиная с младенческого возраста, получает сейчас поистине громадное количество образов-картинок: фотографии в газетах, журналах, уличных витринах; кинохроника и искусство кино; плакаты и реклама; открытки и альбомы; телевидение. Количество изображений, «потребляемых» ежедневно в среднем каждым человеком, по подсчетам психологов, обозначается четырехзначной цифрой. Характерно, что практически все это несметное число картинок-образов имеет фотографическую основу. Несмотря на то, что в настоящее время в связи с достижениями полиграфии, воссоздающей оттенки цвета в процессе печати, издается немало репродукций с лучших произведений живописи прошлого и наших дней — они в количественном отношении занимают ничтожный процент от ежеминутно потребляемых фотографических изображений. Казалось бы, мир до предела насыщен фотоизображениями, однако они завоевывают все новые и новые области. Там, где еще вчера было безраздельное царство художников (скажем, рисунки на тканях, пластиковые пакеты, картонные коробки и бумага для упаковки, театрально-концертный плакат, рекламное объявление и т. д.), ныне царит фотографическое изображение. Подавляющее число этих изображений носит характер визуальной информации, имеет функциональный, коммуникативный смысл. Однако, как уже говорилось, двойственная природа фотографии — причина того, что переходы от СМК к искусству, от информации к образной выразительности оказываются весьма зыбкими, незаметными на первый взгляд. А многие новые сферы применения фотоизображения — скажем, плакат, реклама, дизайн — откровенно синтезируют в себе информацию и искусство.