Главная  Фотография Эстетическое равноправие
Эстетическое равноправие
Характерно, что созданное в 900 году Альфредом Стиглицом общество «Фотораскол» позволило себе (вероятно, впервые) не только отойти от принципов пикториализма, но и заявить о принципах эстетического равноправия в мире искусств. А. Стиглиц устраивал художественные выставки, на которых работы фотографов и живописцев экспонировались вместе: творчество ряда европейских художников, в частности А. Матисса, впервые в США было представлено именно на этих выставках. Показывая одновременно полотна живописцев и снимки фотографов, Стиглиц не только заявил об их эстетическом равноправии, но и демонстрировал несходство этих двух искусств.
В своем собственном творчестве А. Стиглиц последовательно придерживался принципа: главное содержание снимка — неуловимое для живописи движение подлинной жизни. Рассматривая работы Стиглица, можно убедиться в том, что «фотография воздействует на нас как «естественный» феномен». Эстетическое содержание своих произведений Стиглиц черпал не из мира фантазии и не из искусственных форм, созданных в условиях ателье, а из каждодневных событий, «низкой» действительности. Два русла фотографического творчества, которые разошлись несколько десятилетий назад и дали, с одной стороны, пикториальную, художественную фотографию, а с другой — журналистскую информацию, репортаж, здесь слились воедино, обнаружив безусловное родство этих начал.
Разграничение фотографии на документальную и художественную (в частности, на большой юбилейной выставке советской фотографии, посвященной десятой годовщине Октября, художественная фотография и фоторепортаж были выставлены отдельно и оценивались разными жюри, получали разные награды) постепенно уходит в прошлое. И несмотря на то, что еще долгое время (фактически и по сей день) существуют подража-тельские тенденции в отношении к изобразительному искусству, до сих пор иные фотографы стараются всячески «преодолеть» механичность своей музы, считая свойства съемочной камеры не достоинством фотографии, а ее недостатком, наивысших успехов фотоискусство достигло там, где оно не отрекается от своей двойственной природы.
|
