Средства Массовой Информации. История

Эстетические потенции

Стремясь, несмотря ни на что, доказать свои эстетические потенции, фотография XIX века всячески имитировала достижения живописи, подражая как конкретным произведениям, так и целым направлениям и школам. Фактически всякое из течений в истории изобразительных искусств этой эпохи имеет своего «двойника» в фотографическом творчестве. Пикториальная, или, как ее называли в нашей стране, художественная фотография немало сделала для того, чтобы отдельные выразительные средства фототворчества обрели достаточно серьезное развитие. Однако в еще большей степени успехи пикториализма породили и утвердили мнение, согласно которому удел светописи — быть суррогатом подлинного искусства, механической, нетворческой копией действительности.
Пикториальная фотография, маскируя свое механическое происхождение, была полна попыток придать снимкам «рукотворный» характер. Так, в ряде фотографических школ широкое распространение получило вмешательство в производство снимка вооруженного кистью автора: на стеклянные негативы, а то и на отпечатки наносились мазки, которые оставляли впечатление монохромной живописи. Другие мастера увлекались мягкорисующей оптикой, стараясь лишить отпечаток механической бесстрастности,— вплоть до так называемого монокля, когда в качестве объектива использовалась, как в очках, одна простая линза. Упрек в неспособности фотографии преобразовать натуру этими и другими подобными же средствами если и не снимался полностью, то, во всяком случае, смягчался.
К рубежу XIX и XX веков развитие пикториальной фотографии достигло такого уровня, что, казалось, вот-вот наступит безоговорочное общественное признание новой музы.
Забегая вперед, следует сказать, что признание это наступило, но не на том пути, который полагался адептами пикториализма прямо ведущим к эстетической самостоятельности фототворчества.